南唐詞人馮延巳寫了一篇《謁金門》，詞是這樣寫的：
「風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。 鬬鴨欄干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。」
據《南唐書．馮延巳傳》記錄的事情：延巳有「風乍起，吹皺一池春水」之句，元宗（按指南唐中主李璟）嘗戲延巳曰：「吹皺一池春水，干卿何事？」馮回答說：未若陛下「小樓吹徹玉笙寒」也。中主聽出受讚賞，因而轉質疑為喜悅了。
我很同意劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》的理解：「此事昔人以為南唐君臣以詞相戲，不知實乃中主疑馮詞首句譏諷其政務措施，紛紜不安，故責問與之何干。馮詞首句，無端以風吹池皺引起，本有諷意，因中主已覺，故引中主作閨情詞中佳句，而自稱不如，以為掩飾。意謂我亦作閨情詞，但不及陛下所作之佳耳。二人之言，針鋒相對，非戲謔也。」
這當然不是憑空揣測。史稱馮作相時，曾說過不滿「人主躬親庶務，宰相備位」的話；而且他在政治上很跋扈，為鞏固權勢，排斥異己，在太子府上凡地位高過他的，都想方設法地除掉，並依仗君主寵信，肆意欺辱朝臣。可是這次不簡單，問難的是人君，還幸馮腦筋靈活，「轉數快」，因而轉虧為盈，在人主面前賣口乖，充份表現了吹捧拍托的技倆。
馮詞擅於用閨情抒發怨望
馮延巳詞表面說一樣，實際說另一樣，也是常用慣技。例如他的《南鄉子》：
「細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。 魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。」
詞表面寫閨情，實際在抒發個人怨望。一般寫思婦想念愛人，是一種霎時之思，情感大可深沉激越，但愁懷卻不會如斯漫長。這首詞一開始就是奇特的構想起句，細雨所濕的，不是平凡物象，而是「流光」，甚而著力刻劃年年恨長。很顯然，這不是單指一人一事。而「煙鎖」著的是「無限事」，而且給人「茫茫」無盡的感受，言外之意，似別有懷抱，無法具體抒述。末句則用無可奈何之詞，表達紛繁複雜的心事，和一般只徒抒述艷情的淺薄之詞有所不同。
詞這種文體，就是很能在這種有意無意之間去表達感情和思緒，所以真正的作意，很多時有很廣闊的思想空間。
但問題是，用文字來表達個人思想，應是很嚴肅很崇高的行為，你的作品，如果怕有心人捉到當中不便率直抒述的寓意，你大可隱晦表達，人家閱讀時像猜謎語般，很難以主觀感受怪罪於你。但明明想用作品表達某種觀感，一遇到有權勢的人的質疑，便思逃避，甚而轉用誇讚對方說話來岔開話題，多少不能表現文學家的思考的純真。
馮延巳不是一個有道德操守的政治家，史稱其常云：烈祖喪師數千而輟食咨嗟者旬日，此田舍翁耳。今上暴師數萬於外而宴樂擊鞠不輟，此真英雄主也。真的是拍馬屁拍得人都覺得面紅的，試問這種品質的人，如何能在文學作品中表達出真摯的情感呢？馮延巳詞的造詣無疑是很高的，尤其寫複雜的思緒感情，別具一種幽遠纏綿之美。可是當中還是欠缺了一個真字，此所以馮詞的思想內涵始終不能和他竭力討好的中主的兒子（李煜）相比。
柳永詞中較多真實感情
如果覺得真誠是文學作品中的重要元素，便應較欣賞柳永的創作了。無疑，柳永眠花宿柳，除卻一些應制之作外，作品第一批對象是他的「僱主」的歌女們，似市井文士多過文學家，但他的為人以至作品，都有較純真的一面。
柳永寫過一首《鶴沖天》，其中有句子「忍把浮名，換了淺斟低唱」，這是一個落第文人自感出仕無望以後的一些自我挖苦之詞，純粹出於胸臆。但據《能改齋漫錄》卷十六載這幾句得罪了宋仁宗，叫他「且去淺斟低唱，何要浮名！」
柳永的運滯並不止此，據《澠池燕談錄》卷八：「皇祐中，久困選調，入內都知史某愛其才而憐其潦倒。會教坊進新曲《醉蓬萊》，時司天臺奏老人星見，史乘仁宗之悅，以耆卿應制。耆卿方冀進用，欣然走筆，甚自得意，詞名《醉蓬萊慢》」。一首連創作者都覺得寫得很滿意的作品，怎樣寫的，不妨看看：
「漸亭皋葉下，隴首雲飛。素秋新霽，華闕中天，鎖葱葱佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵。金莖有露。碧天如水。 正值昇平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸遊，鳳輦何處，動管弦清脆。太液波翻，披香簾捲，月明風細。」
也許是吸收了過去率直純真兼有話直說給自己帶來艱難命運的教訓，這次柳永下筆確是很審慎。詞作以寫眼前景入手，把秋天一切物象都寫得豐富傳神，兼能襯托承平氣象。詞作主題是回應太史奏老人星見，皇帝樂於命詞臣作樂章誇耀其事。柳永也分明把事實點題：「南極星中，有老人呈瑞」，用來比對此際宸遊鳳輦、管弦清脆。
這首詞恰像是命題作文般，把規限的內容要素都點染得傳神具體了。寫作技巧縱使不是極端高明，但總算是四平八穩，不過不失的。可是作為「用家」的宋仁宗看了，有很令人意外的反應。還是《澠池燕談錄》的記述：「比進呈，上見首有『漸』字，色若不悅。讀至『宸遊鳳輦何處』，乃與御製真宗挽詞暗合，上慘然。又讀至『太液波翻』，曰：『何不言波澄？』乃擲之於地。永自此不復進用。」
如果覺得這段記錄還有點兒真確的可能，你有甚麼感受？我直覺宋仁宗是小人之心，因人廢言的。第一個字用『漸』字，有甚麼問題？柳永詞好用一字逗，即是以一字為開端引發論述，例如他的名作《八聲甘州》：「對瀟瀟暮雨灑江天」、「漸霜風淒緊」、「望故鄉渺邈」、「嘆年來蹤跡」、「想佳人妝樓顒望」、「誤幾回天際識歸舟」等，幾至俯拾皆是，從來只有讚賞而沒有譏評的。仁宗不悅「漸」字，是有心人別有懷抱，喜歡或憎惡和創作者無關。「 與御製真宗挽詞暗合」，也不過是「如有雷同，實屬巧合」而已。至於要把「波翻」改為「波澄」，更是以一己好惡為宗，無視別人知識產權了。仁宗用意，很簡單的，就是恃著皇帝身份，要翻舊賬，只要對人有不良印象，便百般挑剔，永不錄用。其實這筆「舊賬」，純粹文字遊戲，又有多重要呢？總之一句，你不懂奉承，不似馮延巳在相近似的場合中那麼「識做」，那便注定你沒運行了。
但認真想想，文學創作要先意承志，體恤上情，哪還有甚麼真情實感可說？馮延巳官運亨通，一身可事二主；柳永一世浪蕩，時刻以「奉旨填詞」自謔，遭遇是不同的。但在文場較技，二人成就卻迥異。不信，看看一個只是花間尊前無用文人用來無病呻吟的輔助，一個則是「凡有井水飲處，即能歌柳詞」，份量始終不同。