友人透露他的創作大計：預計在2尺X 1尺的宣紙上，以每格1.5cm平方為限，抄錄一些經典，預計字數是以數千計。

即時的質疑是：這樣的苦勞，做來做什麼？

如果對用工具，包括紙筆硯等都很講究，那就應算是書法作品，也應從書法角度來評鑑。

中國文字的寫法是由上至下，由右至左，每張作品都講究佈局、用筆，由此而產生氣韻，構成一種美感經驗。

佈局注重行氣，行與行之間講求對稱。用筆注重字的結構，一個字要求起承轉合，落筆粗幼協調，正歪合度。至於氣韻，就是更高的要求了。

字寫得太細，這些具體的藝術要求就不能達到了。

王羲之的《蘭亭集序》，全篇共有21個「之」字（正文20，落款1），書寫時運用不同筆法、結構和韻味，21字無一雷同。

想起魯迅《熱風》的《隨感錄．四十七》，針對有人在半寸方的象牙片上，用微雕刻出整篇《蘭亭集序》，必須用顯微鏡才能看清楚。他覺得顯微鏡應該用來觀察肉眼看不見的「自然物」，不是有意縮細的字體。而且寫在「半寸方」上，何不寫在「半尺方」上，讓人能「一目了然，省卻用顯微鏡的工夫呢？」

魯迅的很多看法我不贊同，這點對寫字的看法卻很贊同。