二零一一年九月二十七日

最近一則新聞：去年以7,280萬元人民幣創下徐悲鴻作品最高拍賣價的油畫《人體——蔣碧薇女士》，被內地中央美術學院油畫系的十名畢業生質疑並非徐的作品，而是其中一位學員在八十年代的課堂習作。

這個質疑非同小可，因為八十年代的作品，和徐悲鴻逝世的五十年代足足有三十年的距離，和畫中主角蔣碧薇女士的年青時代也有幾十年的差距（蔣以八十高齡在1978年逝世）。

為何質疑者這麼懷疑這幅作品的真確性？據當事人回憶，這是當天他們難得的一次的人體寫生課。那位模特兒是一名由江蘇農村赴北京工作的年青女子。而畫中女子的髮型是八十年代的款式，讓人難以置信那是徐悲鴻的作品。

這麼一段公案，啟旁觀者疑竇之處著實不少。首先，畫作的題目《人體——蔣碧薇女士》確有些古怪。蔣碧薇是徐的首任妻子，徐悲鴻雖是最早把人體寫生引進中國畫壇的先驅者，但在社會風氣繪畫女人裸體還得偷偷摸摸地進行的時候，公然把自己的妻子（那怕只是情人）作為裸模兼在繪畫的成品中指名道姓，不單止在中國，就算在西方也甚稀罕。

西方繪畫裸體，歷史可以比中國早幾百年。畫中的裸體者可以是神話人物（如意大利提香(Titian)的《帕多的維納斯》）、《聖經》的故事（如荷蘭倫勃蘭(Rembrandt)的《沐浴中的巴士芭》），現實生活中的人而又指出姓名的極少。當然也不能完全否定其可能性，例如西班牙畫家哥耶（Goya）的名作《裸體的瑪查》（另有一幅《穿衣的瑪查》），就以瑪查（Maja）為名。但瑪查推測可能是哥耶一位公爵朋友的情婦。西班牙畫家畢卡索(Picasso)畫情婦有裸體的，但立體派的畫作，畫中人的樣貌根本難以真確辨認，部份資料有時還得借助鑑賞者的「考證」。

《人體——蔣碧薇女士》的畫題或許起於徐悲鴻長子徐伯陽曾手持此畫照像，並在2007年9月在畫布背後寫下：「此幅油畫確實係先父徐悲鴻的真迹，先父早期作品，為母親保留之遺作」。

但看畫中的裸體，身軀粗壯，肌肉結實，說是農村婦女很易使人致信。蔣碧薇生於宜興的望族，據說宜興南門大人巷裡的蔣宅高牆巍峨，連綿數進，蔣女士後來雖然和徐悲鴻私奔，但始終是嬌生慣養的千金小姐，軀體線條和肌理應和勞動人民有所不同。

其實真要拆解這樣的懷疑可以很簡單。《人體——蔣碧薇女士》畫的是寫實之作，畫中人雖非正面全裸，但側面的容顏還清晰可辨。蔣女士活了八十歲，而且在1978年才離世，一生總會有些照片留傳。如果可以帶些實物來比對，樣貌如果真的酷似，相信懷疑的人也不會（也不能）多生事端了。

七千多萬的天價著實驚人的。購買者要知真相，拍賣者何嘗沒有責任辨偽？意大利文藝復興時期的畫作都可辨認真偽，二十世紀初的現代人的作品總不能說不能的。

令人感慨的是，一幅被冠以徐悲鴻繪畫的作品可以拍出七千多萬，如果假設被鑑定是別人作品，其價格恐怕連它的零頭（80萬元人民幣）也遠遠不及。能被誤為真迹，應是藝術水平和風格跟真迹很近似了。價格如有這樣大的差距，哪藝術的真正價值又應放在哪裡呢？

「至於你信不信，我反正是信了」，溫州動車事故後官員的名句，如用在畫作真偽的鑑證和拍賣活動中，是不是草率了些？