接觸書法是進入大學以後的事。一年班時，參加了由常宗豪老師開辦的書法班。常公要每位學員帶備一本碑帖，我沒有帶，隨手在同學帶來的一疊中，撿了一本《曹全碑》放在枱上。常公行到我的位旁，看看碑帖，只冷然說：「《曹全》啲字太靚，我唔識教！」不知何故，書法班很快便散了，也沒有再聽到常公的高深理論了。

到了三年班考學位試中國文字學，可能考得不錯，改卷的李達良師很讚賞。在一次聚面中，他劈頭一句就問：「你張卷考得很好，看你的字，你是寫王羲之吧！」我搖頭說不。其實那時寫字用功不深，不知為何被誤會學王羲之。

常公和達公，都是書法有造詣之人，從上舉兩個例子說明：即使是內行人，對書法入手方式和評鑑，都有各自的標準，從師，若想保存個人觀點，有時也非易事。

倒是同班同學馬力兄推介創刊的《書譜》雜誌，給我極大的啟發。這本雜誌肩負弘揚書藝的使命。雙月刊，每期精選一個著名碑帖刊印，加上很多具水平的分析文章，我看得著迷，每期追買，差不多陪伴我整個求學生涯。臨池書寫是少不免了，那時玉扣紙還很平宜，在宿舍的獨處時間中，往往一寫就是整個下午。

沒有名師指導，一切都是自己摸索。著力最多的是漢隸《史晨前後碑》和《禮器碑》，此外還寫過些歐陽詢和柳公權之類，也沒有在臨摹上花過太多工夫。倒是讀碑卻是例行事。《書譜》中的，在書肆購買的，不拘篆行草隸，都拿來細閱，揣摩筆勢結構，參透佈局神韻。

寫字之路，時寫時停，一走三數十年，也積存了些滿意的作品，算是這段情緣的一些小點綴。