早前提及董橋的《小風景》舊書價可賣過萬元，舊書店老闆說「董橋是《小風景》母親，生產出很多好孩兒，卻解釋不了其中一個孩兒特別出眾的原因。」

其實怎會解釋不了？如果董橋真是說過「她若看見，必然動情」的話，這不就是書價炒高的主要原因嗎？

《小風景》收錄了董橋2002年在報章撰寫的專欄文字，文字吸引不用說，書的裝幀也很獨特。硬皮精裝，封面和封底只有簡單的圖案，書名出現在書脊一個藍底盪金邊的方格中，淡素雅緻。短小的文章，文字不用佔據太多版面，讀起來舒暢自如，沒有壓迫感。而最特別的是加插了六十多幅中西名家畫作，就是報章刊印時同時刊出的，全部彩色套印，製作成本已經不菲了。這個組合，看了怎麼不會「必然動情」？

價格飊升，應是「作品」轉變成為「商品」的一個過程，但最原始的還應該有一個優秀「作品」的基礎。作品吸引，才能成為商品，任何投資界的活動都是這樣。

記得很多年前香港也炒起一片曾灶財熱。有專欄作家讚揚曾灶財「書法」作品如何優秀，在拍賣場也曾有過一些哄動。但風氣不能持續，主要還是作品的份量不足——只堪稱裝置，不能稱藝術。

張大千的畫作，拍賣場往往以鉅額成交（2016年《桃源圖》就賣2.4億），你說會是僥倖嗎？